器，随机性太大，很难一次性烧制成功。

　　可现在已经不同，现在陈文哲想要增加成功率，就需要有点技术。

　　技术不是在工艺、配方之上，而是在烧窑技术之上。

　　如果不是看到那件武三送的碎瓷片的烧制过程，陈文哲还真没想到。

　　当年景镇烧造孔雀绿釉瓷器，是将施釉后的坯体，放在窑炉后边烟囱根部，此处温度恰好符合孔雀绿釉瓷器的烧成温度。

　　这样的技巧，只能是通过长时间的实践，经过不知道多少次的烧制，巧合之下发现窑炉后边烟囱根部放置的孔雀绿釉瓷器，每次都烧制成功，这才会总结出这种小技巧。

　　技巧虽然没难度，可以说是一层纸，捅破了谁都会。

　　但是，没有凑巧发现之前，这样的小技巧，谁能想到？

　　而更加凑巧的还有窑变，窑变瓷，从来都不是想要得到就能得到的。

　　要知道窑变釉，并不是人力可以为之，而且出窑后的色泽，还要让世人心醉，就更不简单。

　　因此，窑变釉一直有着窑变无双的美赞。

　　而所谓的窑变釉，是指器物在烧造过程中，由于釉料的配方等原因出现了非人为能控制的，意想不到的釉色效果。

　　窑变釉的变化莫测，独一无二，因此也有“窑变无双”的俗语说法。

　　古籍《稗史汇编》中记载：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”

　　窑变釉是由于窑内含有多种呈色元素，经氧化或者还原作用，瓷器出窑之后可能呈现出意外的釉色效果。

　　在古代，窑变釉的出现，并不受人为控制，只是出于偶然间烧造出现的结果。

　　窑变釉瓷器的形态非常特别，釉色又非常美丽，但是当时的古人并没有扎实的科学理论知识。

　　所以并不晓得其形成的真正原理，只是大概了解，是由于窑内焙烧过程变化而得。

　　古人又没有更好的名称命名，所以直接称之为“窑变釉”。

　　现代人跟古人最大的不同，就是可以追索其原理，让人明白，为什么会出现这种变化。

　　也就是说通过科学的手段，可以弄清楚窑变釉变化的原因。

　　如果能够把这些窑变的原因，全都弄清楚，可不止是能够烧制出一种祭红窑变，青釉窑变也可以肖想一下。

　　要知道最早的窑变，在唐代之前的一些青釉瓷器上，就已经出现过。

　　我国宋代的钧窑釉，是目前已知的最早的窑变釉。

　　这些窑变的釉色，有深有浅，或者红中泛紫，或者紫中含青，变幻莫测，如鬼斧神工般。

　　清代康熙时期的郎窑红，因窑变现象会出现郎窑绿和反郎窑；

　　豇豆红因窑变现象，会形成苹果绿和苹果青。

　　清代雍正时期还出现了窑变花釉，总之十分美丽，璀璨夺目。

　　但是最初的窑变釉瓷器，并不为古人所接受。

　　尤其是皇家贵族更加认为，出现了窑变意味着不吉祥。

　　因此许多优美的器物，都被直接砸碎。

　　可是随着时代的发展和进步，古人对窑变釉的认识和了解也逐步加深，后来的古人们更加喜爱这种独具魅力的瓷器釉色。

　　尤其是清代康熙时期和乾隆时期，窑变釉已经被皇家视为一种祥瑞，甚至官窑还专门生产这种色釉瓷器。

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