。

　　之所以放在外面，因为那些都是烧坏的。

　　配方一样、施釉的人一样、窑次一样，但即便一切前期工序都做好了，仍然有近四分之一的东西会烧坏。

　　这就是铜红釉瓷器的难烧之处，这么高的失败率，一般人真的消耗不起。

　　所以，干这行，心脏要特别强大。

　　像陈文哲，对瓷器要求很高，返工率也更高。

　　如果胎烧坏了，就会变成瓷片。

　　既有成功的惊喜，也要承受失败。

　　烧坏了就要研究它，问题出在什么地方，把问题解决掉。

　　有的胎没有坏的，可以重新烧。

　　有人说，颜色釉是“最富神秘色彩的艺术品”。

　　它独一无二、不可复制。

　　要烧制一个完美的高温颜色釉作品，不仅要求制作者对釉料、坯料的自然属性了解深刻，而且还要求制作者对窑火的控制掌握到位。

　　秘釉流霞盏就真的是这样，如果烧制成功，那效果也绝对可以让你的一切付出，都物有所值。

　　特别是在看到那流光溢彩、如梦似幻的效果之后。

　　从不同角度看去，盏中光点是多层的，似有一汪水浮在空中。

　　此时陈文哲想到自己手中的那件秘色瓷莲瓣碗，它秘在何处？

　　像有水一样，这么说是不是太正常？感觉也就一般？

　　也只有真正看到了原件，你才会感到震撼。

　　陈文哲的那一件秘色瓷是高足莲瓣碗，青瓷釉的，在碗的三分之一处，就像有水一样。

　　“那碗水动啊动啊，特别神奇！”

　　不断琢磨，不断试制，一直经过了半个月，陈文哲才做出一个能看的。

　　当然，不是秘色瓷，也不是流霞盏，而是秘色釉流霞盏。

　　这两者结合，到底回事一种什么样的效果？

　　那是岩浆一样的颜色，有点儿水的味道了，但还不成功。

　　特别是那流动如水一样的流霞，没有表现出来。

　　这需要制作窑变的红釉瓷，要有放射流动的感觉。

　　也就是说，碗内的红釉，还需要如同彩霞放射豪光一样，还需要有流动的感觉，这还真是不容易做到。

　　为了制作出流霞的感觉，做出流动的形态，陈文哲根据邓大师的手法，试了很多次。

　　没想到，真出来了有水的感觉！

　　想做出花纹流动的感觉，没想到出了水的效果！

　　而且，水面很高，比当初他做的秘瓷还高！

　　有了这一次成功，陈文哲才真正摸到了门槛。

　　所以，在接下来的日子，他不止是学会了流霞盏的制作，他还能结合秘色瓷，做出了真正的秘色釉流霞盏。

　　之后他的手艺，就一发不可收拾，接连做出来很多经典瓷器，特别是邓西平大师创烧的一些现代瓷器。

　　当然，在这期间陈文哲的收获远远不止这些。

　　因为邓大师在1976年，还试制成功“无铅钧红釉”。

　　这彻底消除了颜色釉从业者，铅中毒的危险。

　　除了这种基本工艺，还有“大件郎红釉新配方”。

　　他在柴窑中，第一次成功烧制特大件郎红产品。

　　那是62厘米高的“300件郎红釉美人肩花瓶”，这些作品多次被选作国家长老的出访国礼。

　　还有1982年研制的“釉里藏花”窑变新工艺，开发出的凤凰衣釉，羽毛丝釉等新型窑变釉。

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