,所焕发出来的黄蓝绿紫等色，融揉在一起的彩光。

　　黑瓷产生曜变的局限性更大,除产生窑变的条件外，玻璃质感强的黑亮釉，是一个重要因素。

　　这是因为，这种釉在烧制过程中，在特殊条件的作用下，更能形成一种极薄的铁结晶膜。

　　没有这层薄膜，迎光就不会出现如虹一样的异彩。

　　曜变是建盏釉色中最为珍贵的品种，因为目前已知公认的存世完整器，就是藏在小鬼子那边的三件。

　　曜变盏显得如此珍贵稀有，主要是因为它的烧制极具偶然性。

　　传世曜变盏的烧制奥秘至今都无法破解，它在陶瓷工艺和美学上的独创性和极其稀少的存世量，堪称是真正的无价之宝。

　　就连现代仿制烧出的曜变盏，在市场上也是大受欢迎的，可谓是建盏的一个热门釉色。

　　从近十年的建盏市场表现可以看出，建盏的拍卖活跃度越来越高，建盏的溢价率在100%以上，很多国内外的藏家对建盏很是追捧。

　　而“兔毫“、“油滴“、“曜变“这些釉色都是传承自古法，华而不炫、贵而不显，无论是投资还是收藏，其前景都是相当乐观的，非常值得入手。

　　兔毫建盏的烧制，还是比较简单的，跟普通建盏的烧制工艺难度增加不大。

　　制盏前期需要提供坯体原料、釉浆，将陈腐后的坯体原料炼泥、拉坯成型、修坯，得到生坯；

　　生坯放入电窑炉内素烧，经过-小时。

　　窑炉温度从常温，升到290-310℃。

　　此阶段炉门为打开状态，利于生坯中水分以蒸汽形式排出；

　　然后闭合炉门，再经过-小时。

　　等窑炉温度，从290-310℃升到595-605℃，停炉。

　　自然冷却取出，得到素坯；

　　上釉，釉倒入素坯盏内，停留5-7秒，再反扣素坯入釉里浸泡5-7秒，盏底不施釉，晾干；

　　施釉后的坯体，装匣钵入倒焰窑的窑室内焙烧。

　　整套工艺，跟普通建盏的烧制没有多少区别，主要是把握炉窑内部瓷器，烧成之时的温度。

　　比如烧制束口银兔毫，各种细节就有很多。

　　还有，褐色斑纹比银色斑纹好烧？答案是肯定的。

　　因为构成褐色斑纹的物质，是以三价铁为主。

　　烧成前期，需要还原气氛，来控制斑纹形态。

　　而后期，可以转为氧化气氛，来控制斑纹的色彩。

　　氧化气氛相比于还原气氛，要好控制的多。

　　所以，褐色斑纹形态与色彩的控制较为稳定。

　　而银色斑纹烧成前期，需要还原气氛，来使得三价铁还原为二价铁，而后期还需要继续还原。

　　这里就产生问题了，此时如果还原不够，三价铁过高，斑纹就呈现灰色，而且斑纹表面也有脏物感。

　　而如果还原过了，二价铁过高，斑纹就会变浅、甚至消失。

　　所以这个度非常难以拿捏，使得烧制银色斑纹十分不稳定。

　　而只要知道这個度，烧制成不成功，凭借现代的科技、装备，加上陈文哲的烧窑技术，那就不用全凭天意了。

　　这才是烧制银兔毫的根本技术，归纳起来，还是温度、火候的控制。

　　陈文哲只要注意一下，把握住这些关键点，烧制银兔毫也就不会再是那种万分之一。

　　就算一次、两次失败，只要被他摸着了规律，他总会能够烧制出一窑，两窑。

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