与碴口进行对接，对附兽与座兽的位置，进行细致的观察分析。

　　他们弄清了全部结构和铸造方法，之后才开始修复。

　　他们采用整形、加固、凋制石膏样版、补缺配件、錾花、大焊、铸接、粘接、着色、作锈等多种修复方法。

　　最后历时近四年，才使“云纹铜禁”修复完成。

　　1984年9月，“云纹铜禁”终于以本来面貌展现在世人面前。

　　它修复之后，才是现在我们看到的通长124厘米、通宽68.3厘米、通高29.5厘米、重191斤，呈长方形的样子。

　　而在这么大的个头当中，是一层层的镂空纹饰。

　　特别是在中部有一个平面，平面周围及器身均以镂空、层层盘绕的云纹组成。

　　最后是器下有12个昂首伸舌、挺胸凹腰的怪兽作足。

　　器身四周附有12个口吐长舌、曲身卷尾、攀缘登壁的龙形怪兽为饰，形成群龙拱卫的场面。

　　“云纹铜禁”以失蜡工艺铸造，在器表之内，用四层粗细不同的铜梗加固支撑。

　　这是我国目前所见，年代最早的失蜡工艺铸件。

　　“云纹铜禁”的出土，将我国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年。

　　南河博物院建院80周年之际，经专家们一致推举，“云纹铜禁”成为河南博物院“九大镇院之宝”之一。

　　在那几年的时间里，王长青父子俩经常忘记下班的时间。

　　有时“云纹铜禁”修复到关键的时候，父子二人会在修复室待一天。

　　早上从家带饭，午饭都在修复室里解决。

　　平时父亲自己走着上下班，到冬天就要王琛骑自行车带着上下班。

　　因王老先生有孝喘病，最怕的就是冬天。

　　有时王琛也劝父亲休息几天，但父亲老是说没事儿。

　　每当王琛回忆起这段往事时，都对父亲的工作态度油然起敬。

　　所以，王老先生对文物修复事业的认真和执着，深深地影响着王琛。

　　像是他们那老一辈人，最大的心愿后继有人。

　　俗话说，“没有金刚钻，别揽瓷器活”。

　　文物修复工作流程复杂，技术要求高，相当有难度。

　　就拿春秋出土的“重环纹簠”青铜器修复来说，得经过很多道程序，才能修复完成。

　　像是断碴清理、整形、制版翻模、补缺配件、磨制锔口、铜锔制作，都是必不可少的。

　　之后还需要焊接、清洗焊剂、除锈、填缝打磨、内部贴胶、纹饰绘制、花纹錾刻、除胶、清洗、着色、做锈等，总共17道程序。

　　如果遇到残缺变形更严重的如鎏金鎏银、鎏金镶嵌绿松石、错金银丝及金银片、漆嵌金银丝及金银片、铜镶铜、镶嵌绿松石的器物等，就需要20到30多道程序。

　　和老一辈修复专家相比，现在的文物修复用上了高科技，比如机器除锈。

　　通过回朔，陈文哲真的学到了很多，比如用一些现代工具。

　　这也是没办法的事情，毕竟现代工具用起来更简单。

　　还有，参与修复青铜器的工作人员可不少，那么多人，总是有分工的。

　　他能看到，修复工作中，工作台的柜子里，各种形状奇怪的小机器。

　　比如有一种医用洁牙机，分平头和尖头两种。

　　平头的能用来铲掉大面积铜锈，尖头的可以去除纹饰缝里的锈质。

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