杯、盘等几类。

　　所用青料，仍有部分是“苏青”。

　　青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的澹雅，与成化器较接近。

　　釉面多泛灰，胎体较厚重。

　　底足修削不细腻，有敦厚感；

　　多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。

　　正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；

　　天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。

　　瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；

　　梅瓶的器身，较宣德的修长。

　　纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。

　　人物的背景，多画大片云气纹。

　　瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。

　　款识，正统的是福字款；

　　景泰开始的款识，是从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；

　　天顺有纪年款、梵文款等。

　　明代官窑底款发展演变过程，还是十分有意思的。

　　当然这一时期也是十分重要的，因为也是从这一时期，我们长见的瓷器官款，才正式出现。

　　仔细分析，就会发现明代瓷器的生产制作，可分为三个时期。

　　早期（1368年——1435年）：洪武，建文，永乐，洪熙，宣德；其中永、宣二朝为高峰。

　　中期（1435年——1521年）：正统，景泰，天顺，成化，弘治，正德；

　　其中成化时期的瓷器最着名，素有“明看成化，清看雍正”之说。

　　晚期（1521年——1644年）：嘉靖，隆庆，万历，泰昌，天启，崇祯。

　　受到地理大发现、商品全球化和货币白银化三大因素的影响，嘉靖，万历时期的瓷器产量和外销规模，达到了明代顶峰。

　　明朝建立之前，景镇的瓷器还没有一个规范的款识。

　　永乐以后，官窑瓷器开始出现署上有本朝的年号款，以彰显皇权的至高无上和独特性。

　　而民窑产品，主要以干支款和图记款为主。

　　最常见的是用青花书写，此外，还有暗刻、凸印和矾红等款。

　　其实，官窑瓷器书写年款，最早可以追朔到宋代，但并不多见，更没有形成体系。

　　例如，宋代建窑部分器物足底见有“进琖”、“供御”刻款，以此作为贡品之铭文。

　　弯弯故宫博物院馆藏有数件器底刻有“奉华”、“蔡”等字样的汝窑器。

　　其中“奉华尊”是宋高宗最喜欢的一件汝窑器。

　　这一点在陈文哲烧制汝窑瓷器的时候，就专门彷制过。

　　“奉化”二字，相传是宋高宗宠妃刘夫人所住的奉化宫。

　　带有这两两字款的瓶和尊，是刘夫人宫中陈设的瓷器。

　　接下来就是定窑，定窑中有一些北宋时期带“官”、“新官”刻款的器物，也被认为是进奉宫廷的专用瓷。

　　元代一些白釉瓷上，模印有“枢府”二字（称枢府白瓷）。

　　还有“太禧”、“东卫”、“福寿”等。

　　除此之外，极少见其它落款。

　　瓷器底部正式书写帝王纪年款的做法，始于永乐朝，但与后世相比，仍然不普遍。

　　宣德时期，皇帝喜爱夸耀张扬，并且在“仁宣之治”形成的盛世氛围笼罩之下，个人的欲望颇为膨胀。

　　也正因为如此，宣德时期的瓷器官款就真正形成，而且还形成的十分夸张。

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