四周，还分布12个圆形绿松石乳钉。

　　此镜纹饰设计和色彩搭配很是考究，足显战国时期青铜装饰技艺的精彩绝伦。

　　复合镜的制作，还是用到了嵌合技术。

　　关于嵌合技术，目前无法完全明确其中详情，可能是多种方法共存。

　　何堂坤先生在《华夏古代铜镜的技术研究》中说：复合镜的嵌合技术十分高超。

　　其方法是，先浇铸镜背，之后浇铸镜面。

　　在金属冷凝后，与镜面部分连在一起的镜缘同榫卯一样会产生一个紧箍力。

　　从而加强了镜面、镜背两部分金属的嵌合。

　　高西省老师则认为，镜面和镜背应为两次分铸，然后再粘合在一起。

　　或两次铸造后，用铆钉等使面与背扣合为一体。

　　但也有复合镜上发现胶漆粘结的方法，镜面镜背二千多年后依旧没有分离，令人惊叹。

　　各种方法各有依据，没有定论。

　　再就是用到的铸焊技术，复合铜镜中另外一种复合方法是铸焊，是将分铸后的镜面和镜背二次铸造在一起。

　　藏在大海市博物馆中的一件战国透空交龙纹镜，就是其中典型代表。

　　这面战国透空交龙纹镜为圆形，镜背直径8厘米。

　　由透空的交错穿行的十五条交龙纹，和一周宽0.8厘米的边框组成。

　　钮座和钮区透空，边框三等分处各有一个卧兽，为镜背与镜面的铸焊点。

　　镜面直径10.2厘米，背面有宽1厘米的边框，上饰有二十五个长s形纹样。

　　边框的内缘三等分处各留有一个缺龛，与镜背上的三个卧兽相对应，为镜面、镜背铸焊合成的结合点。

　　铸造此镜时，先分别铸好镜背和镜面，并在镜面的后背上留出三个缺龛。

　　然后，将镜背和镜面合在一起，在背面结合处的缺龛部位，各搭一个卧兽形状的范型腔。

　　浇铸后铜液流入到预留的缺龛中，使得镜背与镜面在三点上得以固合，这一过程为焊铸。

　　整个原理就是青铜器铸造中的二次铸造，到战国时期这个工艺已经相对成熟，得以在铜镜上大显身手。

　　那么，复合镜的嵌合和铸焊技术有什么不同呢？

　　复合镜顾名思义，也就是镜面和镜背不是一体的。

　　它是分铸后合二为一，形成的形制特殊的透空结构的镜子。

　　而复合镜合成的方式又有所不同，嵌合和铸焊技术最大的区别，在于是否进行二次焊铸。

　　嵌合是通过嵌或者粘附合成，铸焊则是将镜面和镜背通过缺龛再一次焊铸融合。

　　通过这些青铜镜，陈文哲也算是了解了很多古代青铜器的制作方法。

　　特别是青铜镜，现在他要自己仿制，已经完全没有问题。

　　当然，制作一面青铜镜，肯定不能只关注独特的技术，还需要一些普通工艺。

　　通过博物馆之中各式各样的镜子，陈文哲学到了一整套的青铜镜铸造工艺。

　　可谓各式各样的技术都有，独特的工艺更是很多，他也见识到了古代人是怎么把铸造工艺，用在一面面十分精巧的镜子之上的。

　　同归归纳总结，现在他才知道，一般铜镜在铸造时，多采用“开放式”和“合铸式”两种方法。

　　“开放式”就是只有一块镜范，无注口和注沟，铸造时镜范平放，由上倾入溶液。

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