要找茬，看看哪里有任何一点不对，而只要有一点不对，那就是整体不对。

　　对于青铜器的鉴定，就是这么严苛。

　　要知道，陈文哲可是还有一手绝活--红斑绿绣，这其实是一种做旧的手法。

　　既然会做旧，那就肯定会鉴定！

　　逆向推理就好了，所以，现在要先看铸造方法。

　　先前看的不够仔细，要知道，铸造方法不对，那就可以一下子全部推翻之前的全部认定。

　　高古的铜器，大都由陶范法铸造而成。

　　陶范法就是将要铸造的器物模型，用陶土做成若干范块，并有内范和外范之分。

　　铸造时，把范块合拢成型，铜液就从内外范的间隙中浇入，冷却脱范便成就一件铜器。

　　这一点跟泥范制作的时候，留下的痕迹是相同的。

　　所以在铸出的器表，只要是合拢范块的交接处，必定会留下线痕。

　　尽管有的明显处，会做些铸后打磨。

　　但像耳、足、底等内侧，或其他隐蔽处的痕迹，是磨砺不掉的。

　　而且当年的铸造者，也根本没有将这些范线清除的习惯。

　　一般作伪的铜器，会以失腊铸造为主，因为这么做比较容易，也省工省力省钱。

　　失腊铸造是用整模，不分范块，器表清洁光滑。

　　所以假器往往不见范线，但会出现一些细小的砂眼，失腊铸造就有此特征。

　　再就是看垫片，这是鉴别真假铜器的又一简便方法。

　　垫片是用来控制浇铸器壁厚度的有效工具，当时的铸工，往往会顺手取来一些厚薄一致、但大小不均的小铜片，预先垫放在内外范的间隙处。

　　当浇铸成型后，铜垫片便留在器壁上，有的易见，有的难找，有的还十分对称，左右相应。

　　商代早期的青铜器，是不用垫片的，这与当时铸造工艺的不发达有关。

　　但假造的青铜器，也是不会有垫片痕迹的。

　　还有些作伪者，在真器刻上铭文或花纹，却正好刻在垫片上，这样的弄巧成拙是不乏其例的。

　　在青铜器的鉴别中，除了铸造技术和器物造型两方面之外，还有一个重要的环节不可忽视，那就是纹饰图案的鉴别。

　　纹饰图案，是青铜器的一大特色。

　　它比器物造型，更加复杂多变，而且内容丰富，制作精美。

　　作假的青铜纹饰有许多种，大致有几种情况。

　　一是假器作假纹饰，以苏省周氏作坊出品为最精致。

　　当然，神都也有高手佳作出现。

　　这些工匠的纹饰功夫很深，即便是伪作，也可算得上是精美的工艺品。

　　但对于鉴别真伪来说，只要细心审视，还是能看出破绽的。

　　因为一件纹饰再精致的青铜器，也是不可能在器形、皮壳、锈色等方面都十全十美的。

　　二是在素面真器上，添刻花纹。

　　这种手法很普遍，比如在毫无花纹的素器上，加花纹。

　　在有少量花纹的真器上，添加花纹。

　　在花纹锈浊不清的情况下，加刻花纹。

　　在镶嵌脱落的花纹上，重新加入镶嵌物等等。

　　这样做一方面是修复之前的损伤，另一方面，肯定就是增加其价值。

　　眼前的太阳纹铜鼓，就肯定可以这么做，因为这些铜鼓，一般都是有损伤的，而只要稍微修复遮掩，就能让它的身价暴增。

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