，又去看媒体的影评。
戛纳电影报：“在《爱的代价》中，导演采用了异于其他爱情片的表现模式。电影中出现了多场车中戏，创造了一种超现实的空间，一种特殊的维度，利用迷梦的氛围传递情感。
车窗的玻璃将现实空间与超现实空间阻断开，当卡罗尔与特瑞丝沉默于这种空间中，时间是凝固的，是不受外界所干扰的。
这个空间给了她们暂时离开那个时代和现实的一方私人空间，这么小的压抑空间，正是那个大时代对于女同爱情的大环境，她们的生存空间是如此之小……”
《电影手册》评语：“在《爱的代价》中，除了激情戏外，展现的总是特瑞丝和卡罗尔互相看不真切的样子，或被人群所分隔，或被玻璃所阻挡，抑或是被一扇扇的门所隔离。
首饰盒和银幕的概念混合到了一起，我们想到了法斯宾德的类似作品，而他也是彻头彻尾的拜物教崇拜者，以同样的方式致力于荧幕呈现，也就是戏剧效果……”
好莱坞日报：“故事发生在米国经济的衰退期，胶片的纹理和质感，昏黄的光影，更能传达出那个时代的艰辛和社会的困难。
暧昧的配乐，以及对于演员调度的精准把握，两位女主演的举手投足间的精彩表演，卡罗尔熠熠生辉，富有挑动情味的鲜红指甲；特瑞丝朦胧且专注的眼神，类似的细节在电影中被导演无限放大……”
华夏电影报道：“走进电影《爱的代价》，是走进一座宫殿，庄严、静谧、隐隐而动的爱情、诱惑，以及爱，又是黑金配，似乎是不少女同电影的选择，还是老少配，年少者在年长者身上看到对未来的渴望，年长者在年少者身上看到勇气，是压抑的五十年代，纽约容不下那么多追梦的异邦人，何况一份无法放在阳光下的爱恋……”
周夏快速扫描着这些来自全球各地媒体打分后的短评，特别是看到一些评价透彻，心里就更放心了。
他原本以为不是对那个时代有了解的人，看这部电影的对一些历史背景理解可能比较难，但现在看来这些专业媒体在这个知识面上不用担心的。
并不像小影和小爱那样真的对米国那个时代不知道多少，看电影理解不太全面。
“导演，导演，看什么呢？”
周夏正看的专注，听到雅雅熟悉的声音，一抬头便看到她和雨菲一起来餐厅吃早点了。
周夏突然觉得有些不怪异，好久没听过雅雅这么叫他了。
现在两人的关系，雅雅在家里都是叫他‘老公’了。
不过想到两人也没对外正式公开，她这么喊他也确实比较合理。
“哦。看一些电影的短评，对了，也没听你们两个说电影的看法了。”
周夏说放下平板，询问地看向雨菲和雅雅。
昨晚会餐结束之后，他们就各自回房间休息了，也没时间沟通这个事情。
“好啊，是你目前拍的最好的一部电影。”雅雅随口回应着，坐下来点了她的早点。
周夏虽然不太满意，也顾不上说什么，期待看向雨菲。
“雅雅这个看法我同意，我们两个昨晚住一起的，倒是聊过这个问题。”
雨菲一边坐下一边继续道：“我们都觉得有点可惜，电影有些缺少《乱世佳人》的史诗感，倒是爱情很曲折动人，两个女主塑造的很成功，其他的配角相比差一些。”
“哦，就这些吗？”周夏没听到什么具体的，有些失望。
“那我还真有问题问了。”
一旁的雅雅见此，立刻认真地道：“我想问问你，卡罗尔为了女儿打官司，在法庭上和律师说着不管怎么都愿意为得到女儿抚养权努力，却又不愿放弃跟特瑞丝在一起？
特瑞丝理直气壮地和男朋友说要和卡罗尔一起走，难道和同性谈恋爱就不算出轨？所以，难道因为同性爱情就要被宽容吗？”
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