容忍这种引发社会动荡的行为，所以，在屡劝不听的情况下，悍然出动警察进行镇压。

　　面对镇压，突击队临危不惧，有条不紊地退入东宝制作所，占据有利地形和警察对峙，并在制作所内挖掘四通八达的战壕，关键地点设置路障，铁丝网围得密如蛛网，警察发起几次试探性的冲锋，都被打得抱头鼠窜。

　　说到东京警视厅的警察，大多为战后招募，来源以平民为主，为战争服务过，有过从军经验和军事训练的凤毛麟角，且被美军解除了武装，没刀没枪，只有一根警棍。

　　而反观突击队，拥有三百多名上过战场的退伍兵，当中一半人隶属于驻扎在华北地区的部队服役，与八路军为主的抗日力量作战多年，比如原63师团机枪手，战后写作《陆军步兵漫话》的斋藤邦雄，就是其中之一。

　　斋藤邦雄1941年被征兵，不但在据点和讨伐中与八路军真刀真枪地交过手，而且一度担任旅团情报室干事，专门负责对八路军的情报工作。

　　这下子可热闹了，他整天阅读《实践论》、《论持久战》、《抗日游击战法》、反战同盟宣传和八路军的国际形势分析，斋藤竟然是越看越觉得有道理，据说，曾干过私放八路军情报员的事。

　　放没放过不是重点，关键是跟他一样懂游击战的人在突击队里不在少数，纸老虎警察又岂是他们的对手。可正当斗争陷入白热化，突击队内部自己闹矛盾了，有点文化的温和派站出来喊话：就算经营层都是王八蛋，我们也不能做流贼玩打砸抢啊。

　　那怎么办？

　　我们走，离开这片腐朽之地，去希望的田野上建立我们当家作主的新政权，于是，1947年，在大D同志的领导下，新东宝映画制作所成立，一年后正式改号新东宝股份有限公司。

　　新东宝说是中立，却是给了突击队致命一击，东宝的制作机能正因突击队而瘫痪，独立的新东宝苦于没有自己的配给渠道，双方一拍即合，新东宝制作、东宝配给的合作方式达成。

　　如此一来，突击队对东宝失去作用，东宝大手一挥，开除所有突击队的成员。突击队的头头见罢工罢出这么个结果，也只好解散突击队，大家自己找饭辙去。

　　东宝和新东宝合作了一年后，内部要求恢复独立制作的呼声高涨，在去年的一次临时董事会议上，原社长被解职，主张独立制作的新社长上位。当东宝找到新东宝，提出修改双方的合作协议，新东宝却是直接宣布以后制作的影片不再交给东宝，而是改由自己独立发行。

　　双方打了一场官司，东宝要回了八部已经付过制作费的影片，在不是太友好的氛围里分道扬镳。

　　自此，东洋的电影配给市场热闹起来，二战之前，大致的格局是东宝和松竹双雄对峙，

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